为有暗香来
——书法家陈安祥
清晨，离上班还有一个小时，陈安祥已经在他的书桌前挥毫泼墨，开始了每天必不可少的书法练习，二十多年来，从未间断。即使他已经是一位颇有造诣的书法家，可最初，吸引他踏入艺术之路的却是绘画，而非书法。
陈安祥的父亲能写善画逢年过节，扎制的手绘灯笼和风筝精巧诱人，不知羡煞多少邻居家的小孩。耳濡目染，年幼的他也爱学着大人的样子涂鸦，邻居家的院墙上常常留下了他稚气而顽皮的“作品”。多年后，当陈安祥在书画界渐趋闻名，邻居们半开玩笑半认真地说：“怪不得，他小时候还在我家墙上画过‘娃娃’呢！”对绘画的喜爱，贯穿了他整个的学生时代，工作后，又因这一特长而在单位宣传部门工作，写写画画的，也算得上是“专业对口”。１９８１年，他认识了陇上书法名家万惠民先生，并在其指引下开始研习书法，从此，书法成为他生活中一项重要内容。在书法中，他寻找到许多常人难以感悟的快乐和充实，在别人或看电视或搓麻的闲暇娱乐时间里，陈安祥则枯坐一隅临帖习艺，投入全部的身心。
陈安祥在书法上的取法是非常宽泛的，上至商周金文，秦汉刻石，六朝碑版，下至清人大字隶书，无不涉猎借鉴。但在这许多法帖中，他对《高勾丽好大王碑》是情有独钟的，《好大王碑》的字体雄强大度，静穆雍容的气魄对他的影响是深远的，从而构成了陈安祥书法结体中正茂密，笔法浑厚古朴的风格。他觉得，所谓书法，就是作者自己心性中自然流露而表现于纸上的作品，是发自内心的一种艺术创作，书法，追求的是一种恬淡状态，作者的心境要平和，不可用世俗的眼光看待事物，否则就会流于媚俗，而无心于艺术。他常说，搞艺术创作，要对他人负责，对自己负责。对他人负责是指用优秀的作品获得别人的尊重，而优秀的作品同时是对作者辛劳付出的最好回报。自始至终，他抱着认真负责的态度对待书法创作。曾有人问他在什么状态下才能写出佳作来，他说是每次搞“文化下乡”活动时义务为山乡村民写书法，因为当时的感觉是身心放松、无杂念，更没有参展参赛的心理压力，轻松的心态下最能发挥出自己的水平，写出的作品更能让大家也让自己满意。而在多年学习书法的过程中，恩师万惠民宽宏、憨厚，倾力传授，虽退休在家仍临帖不辍，并为自己订下每日必须临字十张的计划，万老师对待书法艺术的执著精神时时鼓励着陈安祥，推动着他继续迈步向前。
除虚心向前辈求教，他还多方吸取同辈中优秀作品的精华，他将老一辈书法家的丰富经验和年轻一代的创新精神融会贯通，灵活运用于自己的技法练习。而每当有较为满意的作品，他总要邀来同好书法的周宇春、肖荣生等友人前来品茗切磋、探讨，兴致浓时，几个人还当场悬腕挥毫，写好后，一一品评，朋友们坦诚相见，互相促进。而陈安祥的直率在书画界更是出了名的。对同行，即使是知心好友，也从不夸大其词、奉承敷衍，每当有人拿着作品请他评价时，他总是开诚布公地讲出不足之处，从用墨的干湿、浓淡、章法、笔法等方面一一分析，从不说假话。他担任着市书协副秘书长和创委会副主任，多次负责为书法展的作品把关。在一次书法展中，他觉得一幅作品的质量并非上乘，尽管作者是他的好友，但他还是毫不犹豫地告诉对方，为保证展览的整体水平，也不要影响到作者个人的作品水准，希望换作品，对方理解他的良苦用心，也深为感激。
而对于书法界的年轻一代，他则多加鼓励，不以自己的名气而自居。当有初学者请教他如何选帖时，他劝其随心性来选，用心读帖，然后选定适合自己的那一类。他说：“选帖就如同选对象，只要你是真心热爱，就会不断地追求，而在追求的过程中，只有全身心的投入，才能达到自己的心愿。”
的确，书法是伴他二十多年的“知心爱人”！每天的亲密接触，已使他无法放手，偶尔出差在外，几天不写，手便痒痒得难受，回来后第一件事就是练字，只有这样才能过瘾。
练习书法久了，每到一定阶段时总会觉得心中迷茫，停滞不前，感觉不太会写了，每到这时，他便放下毛笔，或拿起画笔作画，或看名书，借以调整思路，寻求突破点。“用最大的勇气打进去，再用最大勇气冲出来”。２０余年来，他的作品多次参展，特别是省级书法展从未空缺过，鲜红的各类证书更是印证了他的实力，可陈安祥却仍是一副不显山不露水的样子，既不打算办个展，也不打算出版书法作品集，他觉得还不到火候，要为自己负责，为别人负责，只有继续努力，不断提升自己。
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