麦积山和莫高窟是画家心中的圣殿，壁画中的线条和色彩是如此神奇，神秘的洞窟中成就了艺术的滥觞。３０多年的壁画临摹功底，使刘俊琪对中国画线条的运用已达到随心所欲的境地。除了壁画，他最为人称道的便是马画。他笔下的马被赋予高度凝练的概括及激情浪漫的夸张变形，将马的头部、鬃毛、四肢等部位都凝练成一种近乎象征的符号，用水墨大写意的笔法将一匹马用几根简单的线条加以表现。他的作品，既师承秦汉，取法北朝，同时又融入了历史的骨感和时代精神。他曾说，自己的成就来自于对古人的学习和借鉴。的确，在他画马的作品中，我们不难找出麦积山石窟、敦煌莫高窟壁画和秦汉雕塑的因素。美术大师罗工柳曾称赞刘俊琪的马有“秦风汉韵”、“汉代雄风”。徐悲鸿大师长子徐伯阳先生曾为他题词：“绘古马添新姿，中华一绝。”
刘俊琪说：“作为画家，想创作出好的作品，绘画技法固然重要，但画家之人品、画品、渊博的学识修养和丰富的人生阅历则更为重要。”古人云：“读万卷书，行万里路。”为了追寻心中的艺术，在麦积山工作期间，除了潜心习艺，殚精竭虑地不断求索，他还系统地研习中国文史、宗教、考古等知识，此外，他还带着求索的目的去云岗石窟、龙门石窟、大石足窟、秦陵兵马俑、十三陵、乾陵、永乐宫壁画等处体悟民族绘画艺术的真谛，以激发属于自己的创作灵感，以铸造带有鲜明个性的艺术风格。
三十多年的洞窟人生，已使刘俊琪从一个对绘画怀有狂热痴爱的青葱少年成长为一位儒雅博学、造诣深厚的画家，唯有对艺术的执著追求不曾改变。沿着自己开辟的艺术之路，他自信地向前走着，如一匹神骏，自由地驰骋于广阔无垠的天地里。
踏遍陇山志在春
——画家刘志春
我在报刊上看到过不少刘志春发表的关于陇山的山水画，他为我们展现的都是陇山的粗犷与雄浑、高远与苍凉，由此也想到他一定是一位不修边幅、长发披肩、风尘仆仆的旅人，没想到见了面时，却见他衣着整洁简朴、话语不多却很真诚，高大的身躯洋溢着执著，深邃的眸子里透露着睿智，这也许是他曾经当了几十年美术老师的缘故吧。
出生于秦安、工作在张家川的刘志春，今年刚好进入知天命之年。当他于１９８０年从渭南师范学校毕业，走向讲台时，就已和美术结下了不解之缘。１９９３年，他无意中在《少年文史报》上看到了“苗圃”的刊头，于是也画了一幅寄去，没想到竟然被采用了，这进一步增强了他从事美术工作的信心。职业和事业是如此完美地合二为一，这对于他来说，简直是天赐良机。他把自己的理论和心得在课堂上传授给学生，反过来又把课堂上的启迪运用到自己的创作中。后来他从中学调到县文化馆后，更是一门心思扑在创作上。张家川特有的地域特色、民族风情为他提供了取之不尽、用之不竭的素材，也大大激发了他的创作灵感。
刘志春是一个勤奋好学的人，他先后拜张琮、胡达生为师学习国画，又得到李铎、范有信等大师的指点学习书法，因此无论在书法还是国画方面，刘志春都有不俗的表现。
刘志春没有沉浸在花前月下的低吟浅唱中，也没有沉醉在现代生活的繁华喧嚣中，而是痴情于陇山的一草一木、一树一石，为了表达自己对这片故土的热爱，他取艺名为“陇山石”，以示自己也是陇山的一部分。背靠着陇山，生活在陇山，扎根在陇山，陇山给了刘志春取之不尽、用之不竭的创作源泉和灵感，刘志春也和陇山结下了不解之缘。在他眼里，陇山的一草一木都是有生命的，都是有思想的，都是有灵魂的，都是有感情的。他痴情于陇山，陇山也给了他丰厚的回报。他的画以山水见长，书法以隶草见长，无不有陇山的神韵在其中。他发表在报刊上的书法和美术作品已有５００多幅，这不能不说是一个令人惊讶的数字。近年来，受市场经济的诱惑，许多画家不甘于寂寞清贫的生活，便悄然混迹于都市的繁华与喧嚣中，但刘志春仍然坚守着一方净土，固守着自己精神的家园。他觉得，离开了陇山，自己就成了无源之水，无本之木。
刘志春因为痴迷于书画，而在生活中失去了很多，但他也因为书画，而得到了许多。他在天水市、秦安县、张家川县举办了四次书画展。他虽然扎根在陇山，但他的名字和作品却走进了《中国书法美术作品选集》、《世界书画名录》、《首届海峡两岸书画名家精品集》等六十部辞书中，作品不仅在全国、省、市级各种大赛中获奖或被收藏，在新加坡、日本、泰国及台湾地区多次展出，他本人还应邀在北京、广西、山东参加了各种大型书画活动。
虽然刘志春有甘肃省美术家协会会员、甘肃省书法家协会会员、中国当代书画艺术研究会名誉教授、中国艺术研究院成员以及“中华炎黄书画艺术名人”、“中国当代百名实力派书画家”等多种殊荣，但刘志春是一个把名利看得很轻的人，他把这一切都看成是促进他在书画艺术之路上前行的动力，也是他继续攀登陇山艺术高峰的精神支柱。
一枝一叶总关情
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